En el CES 2022 se ha presentado una caja de ordenador que pretende ser una especie de holosala que, además de contener todas las tarjetas electrónicas y componentes del ordenador, permite visualizar animaciones 3D bien sea sobre un costado o, en los modelos más caros, sobre el costado y la parte superior.
El efecto, que estrictamente no es un holograma, se logra proyectando imágenes sobre ventiladores, de modo que la luz se va moviendo con la reflexión de las aspas, en un efecto de zootropo 3D.
Un componente para aficionados a las rarezas y curiosidades.
Más información sobre esta caja en este enlace (se han vendido ya algunas unidades pero el lanzamiento masivo será en verano).
De la holosala real, la que nos permita una inmersión en una historia, aún nada. Va para largo.
A partir de las 10:30 del día de hoy, y desde Montreal, David Beaudoin ofrece una conferencia on-line a la que puede conectarse cualquier interesado. El título del evento es "El cuento de viajes en la era digital" o, en francés y más completo, "Le récit de voyage à l’ère numérique. Tentative d’épuisement de l’autoroute Nord-Sud (Gaspé et Miami) ".
Hay que conectarse a través de Jitsi, desde este enlace.
El artista británico Stephen Doyle crea excelentes obras tridimensionales, añadiendo a libros formas hechas con algunas de sus hojas impresas, de modo que el libro original deja la literatura para adentrarse en la escultura y las artes visuales.
Sus obras están llenas de creatividad y buen gusto, con resultados siempre interesantes, cuando no espectaculares. Ciertamente, el libro queda parcialmente destruido en su esencia literaria pero genera otra forma de placer artístico y estético.
Stephen Doyle es un artista versátil que crea otros numerosos trabajos, algunos de los cuales - incluidos algunos de los libros tridimensionales - pueden verse en su página de Instagram. Merece la pena explorar las numerosas propuestas de Doyle en esa página.
Warsaw: Paris of the North, es un relato interactivo muy interesante, con multitud de material gráfico de época y cuidado estéticamente.
Narra la vida de un hombre de negocios aventurero que, en 1935, unos pocos años de la invasión nazi, llega a Varsovia para hacer dinero en el este. Poco a poco se irá enamorando de la ciudad y entablará amistad con sus gentes, especialmente con dos mujeres. A partir de ese momento, el negocio pasa a segundo plano y debe ayudar a las personas que conoce para lo que debe elegir entre convertirse en director de cine y mostrar al mundo lo que ocurre en Varsovia o dedicarse a actividades filantrópicas.
Más allá de la historia, la puesta en escena es muy atractiva y anima a seguir leyendo y explorando el numeroso material gráfico que contiene.
Weyrwood, de Isabella Shaw, es un relato interactivo en el que el lector deber ir tomando decisiones cada cierto número de párrafos. La historia, así, toma unos u otros derroteros. Se trata de una historia de fantasía en la que hay que lograr mantener una posición en la vida elegida. Pueden elegirse diversos avatares.
La interface es minimalista, con únicamente texto formateado en pantalla.
La trigésimo tercera edición de la Conferencia ACM sobre hipertexto, se celebrará este año en Barcelona, en concreto entre el 28 de junio y el 1 de julio.
Como es habitual habrá conferencias, talleres, mesas redondas y exposiciones. Pero este año, asimismo, habrá una coparticipación con otros dos eventos que se celebran en la ciudad en fechas inmediatamente posteriores y anteriores. En concreto, la ACM Websci y la ACM UMAP con las que se realizarán actividades cruzadas.
La propuesta de ponencias está abierta hasta el 17 de febrero.
Aphiddd, de Andy Campbell, es un poema visual interactivo en el que los versos vuelan lentamente alrededor de troncos y ramas, permitiendo al lector interactuar libremente con la imagen, pudiéndola rotar en todas las direcciones, simulando un espacio 3D.
Hay diversas escenas y todo ello se acompaña por una banda sonora onírica e inquietante.
Como siempre ocurre en los trabajos de Campbell, la calidad de los gráficos, la programación y la puesta en escena es excelente.
Este trabajo, no obstante, es sólo una variante de otros similares ya realizados con la misma técnica e idéntico concepto de programación (por ejemplo, el de este enlace).
Baggage, de Katherine Farmar, es un relato de ficción interactiva programado en Inform 7. Se desarrolla sobre una interface absolutamente minimalista, con el texto presentado sin ningún aditamento.
Un relato bastante abstracto con metáfora entre el viaje y el camino de salida de una depresión, conceptos que aparecen como objetos que el lector debe encontrar y utilizar, varios finales y un parser no muy pulido. Así, es difícil encontrar la frase en inglés que sea reconocible por el sistema e, incluso, para instrucciones sencillas, no se encuentra una respuesta o esta es absurda (go back-> you can't see any such a thing). Así, se dedica más tiempo a pensar qué puede entender el programa que a leer, pudiendo cesarse en la búsqueda. Un sistema de ayuda sería bienvenido para evitar bloqueos innecesarios.
Luz Pensativa, (Editorial Pre-Textos, 2021), de José Cereijo, es el sexto poemario que publica el escritor pontevedrés.
Luz Pensativa es una colección de pequeños poemas, directos, de lenguaje sencillo pero sumamente eficaz al apelar a los sentimientos, de esos que describen radicalmente la raíz de un pequeño evento, un pensamiento fugaz, un escalofrío momentáneo.
Tres elementos caben destacarse en esta nueva obra. Primero, la melancolía tranquila, la aceptación de la vida de madurez, cuando se va perdiendo el pasado y se está ganando el futuro a base de acumular vivencias y de apreciar lo que antaño parecía desapercibido.
Segundo, el asombro renovado sobre las cosas sencillas, las que se disfrutaban en la niñez, ahora casi desapercibidas, que, sin embargo, constituyen lo importante del sentir y de la emoción (ese gorrión al que hay que seguir para disfrutar de lo poco que da el invierno, como el pajarillo hace viviendo el instante; esas hojas incipientes en una rama casi muerta).
Tercero, amar y el ver con los ojos de quien se ama (en este caso, su esposa, a la que dedica el trabajo) porque el amor es la base de todo: "el amor no necesita ser del mundo / porque él mismo es el mundo”, para, como termina uno de los poemas, "Ser más, gracias a ti", para "dar gracias por el error" de que la mujer amada haya entrado en la vida de uno.
Por último, citar las repetidas referencias musicales a Schubert, a Chopin, a Cage, a Brendel.
A finales del siglo XVII, en concreto entre 1676 y 1686, Simon de Brienne y su esposa Marie Germain habían sido nombrados administradores de correos de Amberes y ciudades colindantes, así como de ciudades elegidas de Francia y España, puestos excelentemente remunerados que habían hecho que la familia fuera una de las más ricas en La Haya, donde estaban establecidos, y que vivieran en una casa lujosa en el barrio más caro.
En aquella época, enviar una carta no era cosa fácil. No existían los sobres, los sellos, las direcciones formalizadas en las ciudades, ni las numerosas oficinas postales en casi cualquier sitio que hoy existen. Por ejemplo, la persona que recibía la carta era la que debía pagar y muchos no lo hacían, con lo que la carta quedaba sin entregar. Al no haber direcciones reglamentadas, muchas misivas iban dirigidas sin precisión, confiando que el administrador de correos conociera a dicha persona. Por ejemplo, existe una carta dirigida a "Monsieur Brandon, merchant in The Hague". Con tan pocos datos, era probable que nunca llegara a su destino, excepto que el tal mercader Brandon fuese realmente popular. Otras, nunca llegaban a su destino por haber muerto el destinatario, o acabar en otra ciudad, o por la propia lentitud del sistema.
Simon y María murieron en 1703 y 1707, respectivamente. Sin hijos ni herederos, todas sus posesiones pasaron al orfanato de Delft que las usó o almacenó según el criterio del director del mismo. Entre aquella herencia se encontraba un baúl de madera que quedó medio olvidado hasta 1926, cuando fue transferido al museo postal de La Haya. En aquel cofre, se encontraban 2600 cartas del siglo XVII sin abrir y sin haber sido entregadas. Por qué los Briennes guardaron todas esas misivas, acumuladas en la oficina de correos, sin destruirlas es un misterio pero el baúl constituye un auténtico tesoro para los historiadores. Su contenido es conocido hoy en día como la Colección Briennes que se conserva en el museo de La Haya.
En aquella época, muchas cartas se enviaban selladas por un método de plegado conocido por "letterlocking", de manera que podía saberse si había sido abierta antes de llegar al destinatario, ya que la única manera de abrirlas era romperlas por una esquina al modo de como hoy abrimos los sobres. En realidad, había diversos modos de "letterlocking". En este video, puede verse uno de ellos:
De la colección Briennes, aún hay unas 600 cartas no abiertas para preservar su contenido intacto y mantener los documentos como estaban en el cofre. Pero, entonces, ¿cómo leer su contenido?
Un equipo de investigadores, dirigidos por Jana Dambrogio y Amanda Ghassaei, del MIT, acaban de desarrollar una técnica utilizando microfotografía con rayos X para hacer una reconstrucción en 3D y un algoritmo neuronal para descifrar su contenido. Curiosamente, el sistema está basado en una técnica dental en el que un escáner de muy alta resolución detecta el contenido mineral de los dientes para detectar la forma de estos desde el exterior. Dambrogio y Ghassaei han adaptado esta tecnología para detectar ciertos compuestos de las tintas usadas en el siglo XVII, de modo que pueden distinguirse los trazos que contienen dichos compuestos, en definitiva pueden leerse las palabras sin abrir la carta. La fotografía de rayos X devuelve una imagen en bruto de capas apiladas de papel y tinta no legibles. Es aquí donde los investigadores citados han desarrollado un algoritmo complejo neuronal capaz de ir separando estas capas hasta lograr que queden aisladas una a una para que, entonces y así, puedan leerse.
Asimismo, esta técnica permite reconstruir el patrón de plegado de seguridad utilizado sin abrir la carta, pudiendo recrearse con otro papel esta técnica.
El artículo técnico puede leerse desde este enlace.
El acadio, una lengua semítica que hablaron en el segundo milenio antes de Cristo, asirios y babilonios, ha llegado hasta nosotros en multitud de tablillas de barro, escritas con con alfabeto cuneiforme que se descifró entre los siglos XVIII y XIX. Por lo general, se trata de informes comerciales o administrativos que, no obstante, nos ofrecen mucha información de la vida de aquellas sociedades. Sólo en las tablillas de arcilla, sin contar las inscripciones en piedra, hay más de 600.000 elementos con unos 10 millones de palabras, muchas de las cuales no están aún catalogadas y traducidas.
Sin embargo, a causa del tiempo, muchas de estas tablillas están rotas o deterioradas, lo que obliga a los especialistas a hacer una labor de reconstrucción lenta y muy laboriosa.
Ahora, un equipo en Israel, bajo la dirección de Ethan Fetaya y Shai Gordin, han aplicado técnicas de machine learning al decodificado de estos textos. Para ello, entrenaron una red neuronal recurrente (RNN) con información de los textos transliterados y digitalizados por humanos de unas 1400 tablillas. En estos catálogos se tiene el texto original, su transliteración y su traducción.
Con este corpus, limitado porque se ha compilado manualmente a lo largo de años y porque los sistemas OCR no funcionan con incisiones cuneiformes, la red neuronal ha sido ya capaz de acertar en el descifrado de nuevas tablillas al 85%. Es decir, que la propuesta que hace la red neuronal sobre lo escrito en una tablilla coincide al 85% con la que hace un experto humano. A medida que aumente el corpus digitalizado, la red podrá aprender más y más, en un proceso presumiblemente acelerado y exponencial.
El artículo técnico completo puede leerse desde este enlace.
Mañana, organizado por la Writers SA, se celebra un taller on-line sobre literatura digital impartido por el escritor y artista digital Rory Green, el cuál mostrará como utilizar una serie de utilidades y programas para poder comenzar a experimentar en la creación de literatura electrónica. Se precisa disponer de un PC ya que el taller no puede ser seguido sólo con un teléfono o una tableta.
Aunque está pensado para personas de menos de 30 años próximas a Adelaida, en Australia, puede apuntarse cualquier otro interesado.
Ritual 2, de James Knight, es un poema visual en vídeo que combina textos cinemáticos con imágenes y sonido (texto leído por el propio autor) en un conjunto de historia de terror. Tiene más contenido en programación kinética que en valor literario, a mi entender. Aplica muchos efectos visuales de distorsión al texto.
Arturo Quirantes Sierra ha creado un boletín digital en el que, mediante cartas que irán publicándose periódicamente, se contará la historia de Joan Pujol, alias "Garbo", el famoso espía catalán que trabajo para los aliados haciéndose pasar por agente de los alemanes que nunca llegaron a sospechar que era agente doble. De acuerdo con el Servicio Secreto británico fue pasando información falsa, perfectamente seleccionada por los aliados, a los nazis haciéndoles creer que, por ejemplo, el auténtico desembarco no era el que ya había comenzado en Normandía sino uno que iba a llevarse a cabo en Calais pocos días después.
Hay mucha información y libros sobre la historia de Garbo. Un resumen muy bien construido y correcto es el que se hizo en la serie Documentos de RNE.
En este portal irán colgándose cartas y documentos que Pujol escribiera en su día, fechados y puestos en contexto.
Para seguir este proyecto, puede usarse este enlace.
La profesora Prue Shaw (por alguna razón su página en este enlace no funciona a la fecha de escribir esta entrada) ha puesto en línea, a sus 72 años de edad, una versión digital, muy completa, de La Divina Comedia de Dante. Precisamente, el año pasado se cumplió el séptimo centenario del fallecimiento del poeta en Rávena.
Una recopilación de 7 manuscritos de la época, escaneados con calidad, comparados y editados convenientemente que permiten un estudio exhaustivo de la obra. El primero es un pergamino de 1334 y el más reciente, un incunable de 1515. Los 7 manuscritos son conocidos como Ash, Triv, Rb, Ham, Urb, LauSC y Mart. Algunos de ellos contienen notas de los copistas que son una fuente La excelente digitalización permite ampliar la imagen en gran formato, pudiéndose admirar la caligrafía o las cuidadas miniaturas, con sus colores y sus trazos.
La aplicación permite comparar en paralelo con "scrolls" sincronizados los diferentes manuscritos, dispone de un buscador potente, ampliación de tamaño, ver las ediciones modernizadas, ampliar también los textos editados, etc.
Enfield in Poetry es un mash-up literario en el que sobre un mapa de Enfield, al norte de Londres, pueden ubicarse lugares citados o autores nacidos en el citado barrio de la capital británica. Una vez localizado, es posible leer el poema y, también, escuchar su recitado.
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